草缸中觀賞魚(yú)類搭配的一些體會(huì)

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來(lái)自觀賞魚(yú)之家。本人在涉入水族中，一直都在草缸的領(lǐng)域?qū)W習(xí)，所以以下的文字也是在草缸造景的范圍內(nèi)來(lái)選擇魚(yú)種，裸缸及單純的追求養(yǎng)魚(yú)不在討論范圍。從接觸到現(xiàn)在確實(shí)時(shí)間不長(zhǎng)，養(yǎng)過(guò)的魚(yú)也以燈魚(yú)為主，可以說(shuō)從魚(yú)的角度來(lái)看我還是一個(gè)新人，不妥之處也再所難免，請(qǐng)各位朋友多加指點(diǎn)。

一、魚(yú)類數(shù)量的問(wèn)題：

顧名思義，草缸當(dāng)中以景致為主，魚(yú)類是為了配合草缸而做的有益搭配，魚(yú)類過(guò)多、過(guò)雜都會(huì)降低整體的協(xié)調(diào)性和觀賞性。很多剛接觸的朋友，包括我都會(huì)以好奇的心情看待，見(jiàn)到喜歡的魚(yú)就加到缸里，我第一個(gè)缸就加入了100多條魚(yú)，但是這樣就減弱了對(duì)水草景的關(guān)注度。不管是石景還是木景，構(gòu)建的主題都應(yīng)該能保持水下一切的統(tǒng)一性和自然性，所以從這個(gè)角度上說(shuō)，一定要控制好自己，合理的分配魚(yú)類數(shù)量。

另外，一般草缸中的過(guò)濾系統(tǒng)多為外置過(guò)濾桶，考慮到CO2溶解問(wèn)題，也基本不會(huì)加裝氣泵、瀑布等破壞水面平靜及增氧的設(shè)備，那么過(guò)多的魚(yú)類排泄物還會(huì)增加微生物系統(tǒng)的負(fù)擔(dān)，以及水體氧含量的負(fù)擔(dān)。象版上有魚(yú)缸計(jì)算器，由此得出來(lái)的數(shù)字是一個(gè)裸缸的數(shù)字，或說(shuō)是非草缸的數(shù)字，不足以做為草缸放魚(yú)的標(biāo)準(zhǔn)。所以說(shuō)，魚(yú)的數(shù)量宜少不宜多，過(guò)濾量留有富裕總是一件好事。

說(shuō)到魚(yú)類數(shù)量，還必須要提到一個(gè)種類問(wèn)題。一般說(shuō)來(lái)，草缸最好選用一種觀賞魚(yú)種，過(guò)多的魚(yú)種會(huì)搶眼，蓋過(guò)景致，另外還有混養(yǎng)問(wèn)題，我們還要去尋找哪些魚(yú)類可以和平共處，也是一件麻煩事。

最后，還要考慮魚(yú)的成年體型，有些魚(yú)類我們買來(lái)是幼魚(yú)，體積不大，但它成體會(huì)不會(huì)造成水體負(fù)擔(dān)呢。中型魚(yú)不說(shuō)了，拿寶蓮燈舉例，市場(chǎng)賣的多是小魚(yú)，2CM左右，但它能長(zhǎng)到5CM左右，而這個(gè)成長(zhǎng)時(shí)間半年至一年，控制得當(dāng)?shù)牟莞滓苍S還沒(méi)到翻缸時(shí)間但魚(yú)就長(zhǎng)大了。

對(duì)于具體而言，草缸多為標(biāo)準(zhǔn)尺寸，60、90（100）、120缸為多。我個(gè)人認(rèn)為，60缸小型燈魚(yú)（噴火燈尺寸）15條。90缸中型燈魚(yú)（寶蓮燈尺寸）20條。120缸中型燈魚(yú)（寶蓮燈尺寸30條）。其他大型一些的魚(yú)類，如扯旗，一眉按比例酌定。這個(gè)數(shù)字相信很多朋友認(rèn)為很少，因?yàn)槲宜�說(shuō)的只是觀賞魚(yú)種，草缸內(nèi)還會(huì)有若干工具魚(yú)蝦的，所以這些加上，對(duì)于相關(guān)的草缸負(fù)荷來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠了，留有余量是很好的事情。

在攝影界有位大師曾對(duì)最容易犯的構(gòu)圖問(wèn)題提出過(guò)一句話：“構(gòu)圖，然后向前邁一步，再按快門�！边@是因?yàn)橐话銛z影者總是主題不突出，我想草缸的魚(yú)只數(shù)量也適用這一原則。

二、外型對(duì)景物影響的選擇：

提到外型的影響，首先就是群游問(wèn)題，這是我們?cè)诓莞走x擇魚(yú)種最重要的指標(biāo)了。我們看到眾多的獲獎(jiǎng)?wù)掌�小魚(yú)都是群游狀態(tài)，很優(yōu)美。就我接觸的感覺(jué)，群游類的小型魚(yú)類，只有紅鼻、寶蓮燈、一眉、埃及、企鵝、三角這些，而這些魚(yú)類，群游也只是一個(gè)相對(duì)的概念，這其中紅鼻的群游性最佳。小型魚(yú)類的群游現(xiàn)實(shí)象是一種自我保護(hù)，在自然環(huán)境中，群游的小魚(yú)單一個(gè)體被大魚(yú)吃掉的機(jī)率是整群分之一，最典型的代表就是海洋中的沙丁魚(yú)。但在我們的草缸中，是不允許出現(xiàn)兇猛魚(yú)類的，至多會(huì)養(yǎng)若干有地盤(pán)意識(shí)的魚(yú)做為驅(qū)動(dòng)力，這種效果很差。飼養(yǎng)一段時(shí)間，魚(yú)類熟悉了環(huán)境，得到了安全就不會(huì)把群游性表現(xiàn)的那么明顯了。我們看到的ADA圖片中，大多是擺拍的，即先驅(qū)趕魚(yú)類，然后再拍攝，這只是暫時(shí)現(xiàn)象，如果想每天看到群游的話，應(yīng)該是不太可能的。如果對(duì)群游很介意的話，那么還是選擇相對(duì)群游性強(qiáng)一些的魚(yú)種，但那樣選擇的余地就小了很多，其實(shí)如果放開(kāi)這個(gè)原則，也不是什么壞事。我們更能夠得到多元的魚(yú)草共生的景致。我們可以看看歷年的ADA造景，其中有很多我們平時(shí)認(rèn)為不群游而放棄的魚(yú)種，象各種扯旗、各種燈魚(yú)都有涉獵。

其次提到的是顏色的搭配。水草缸綠色居多，但也有紅色系水草，另外沉木的深黃、巖石及暗角的顏色都要考慮進(jìn)去�？偟脑瓌t是要形成色彩反差但又不要偏離太多。比如純綠色系的草缸搭配暖色的魚(yú)類，而紅草居多的草缸搭配冷色的魚(yú)類。寶蓮燈的色彩豐富，是最容易搭配的魚(yú)種。在這里，我認(rèn)為工具魚(yú)最好選用飛狐或小精靈，因?yàn)楹诎咨�彩自然，容易融入景致，而胡子這樣的黃色就嫌太搶眼了。

再者，景物的形態(tài)也要考慮。比如說(shuō)沉木及陰性草構(gòu)成的草缸，給人感覺(jué)粗獷宏大的感覺(jué)，搭配大型一些魚(yú)為妙，比如一眉或埃及；而以水草層次豐富細(xì)膩的草缸最好搭配一些小型燈魚(yú)。

以上所說(shuō)是一般的原則，關(guān)鍵還是要看草缸的主題，一切元素要以統(tǒng)一協(xié)調(diào)為目的。有些草缸需要“隱魚(yú)”，那么在冷色系的水草中點(diǎn)綴冷色的魚(yú)種，也未嘗不是一件好事，反之亦然。比如2012ADA的第一名，水草是純綠色的，作者選用的魚(yú)也是冷色調(diào)的，但拍照時(shí)將魚(yú)擺在“天空”部分，很自然的形成了飛鳥(niǎo)的效果，與主題很貼切，如果要是選擇紅色的魚(yú)種恐怕就達(dá)到不了這樣的效果了。這個(gè)角度來(lái)看，這類選擇才是最見(jiàn)功力的，也是各花入各人眼的一種情況，不必拘泥。

三、魚(yú)類習(xí)性對(duì)草缸的影響：

這個(gè)問(wèn)題其實(shí)大家最早關(guān)注，過(guò)于兇猛的魚(yú)我們肯定不會(huì)選擇，單純的水虎缸并不是主流；選擇的魚(yú)類要溫順，不互相打架，也不對(duì)工具魚(yú)蝦有危害的，象秘魯神仙發(fā)情期很激烈，就不宜放入草缸；其他方面還有魚(yú)類是否對(duì)草有傷害，比如一些魚(yú)類吃草；我們的布景是否會(huì)對(duì)魚(yú)有傷害，比如沉木及巖石邊緣，象埃及神仙就不宜放在尖銳巖石居多的環(huán)境里；鼠魚(yú)及食土鯛愛(ài)翻沙，也不宜放在草缸；還有一點(diǎn)如果有迷你矮等前景草的草缸，不宜在初期放蝦的，那你會(huì)補(bǔ)種很多次。最后是水質(zhì)的影響，南美的魚(yú)類都應(yīng)在弱酸環(huán)境下生活，這是理想狀態(tài)，但絕大多數(shù)燈魚(yú)都可在堿性硬水中生存，有些魚(yú)會(huì)影響發(fā)色，但大多數(shù)不會(huì)，影響最大的是魚(yú)類繁殖，但草缸也沒(méi)這個(gè)必要，不用過(guò)于關(guān)注水質(zhì)問(wèn)題了。當(dāng)然，如果條件允許，盡量創(chuàng)造原生環(huán)境更佳，畢竟酸水軟水可以選擇更多的魚(yú)類和水草種類。最后要注意的是魚(yú)的生活范圍，燈魚(yú)活動(dòng)分為上中下水層，了解到在哪個(gè)水層活動(dòng)，對(duì)造景來(lái)說(shuō)是事倍功半的事情。



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四、實(shí)際圖例：

下面例舉一些圖片來(lái)進(jìn)行分析，所引的圖片大多是ADA2012年前200名作品，也有若干網(wǎng)絡(luò)上魚(yú)友的造景，未經(jīng)允許便使用了，先告?zhèn)�罪。我盡量找出缸體的尺寸，以便朋友們可以加以對(duì)照。分析的重點(diǎn)在于魚(yú)對(duì)造景的影響，也許有些造景很好的，但那不在我的關(guān)注之內(nèi)，其實(shí)那樣更令人遺憾。另外這些都是我個(gè)人的感受，并不一定正確，還有待朋友們來(lái)一起商榷。

1、魚(yú)只數(shù)量、種類、體型的影響：

缸體：不詳。 小缸切忌選用大型魚(yú)，那會(huì)造成比例失調(diào)，從而使整體造景失敗。


缸體：不詳。雖然使用一種魚(yú)，但過(guò)多的魚(yú)使得整體很凌亂，分散了視覺(jué)，同時(shí)過(guò)多的魚(yú)也加重了微生物系統(tǒng)的負(fù)擔(dān)。下圖亦然。


缸體：不詳。


缸體：90X45X45 過(guò)多的種類和色彩，抵消了造景的成功，整體感覺(jué)很雜亂。


缸體：90X45X45 雖然魚(yú)的數(shù)量不多，而且關(guān)注了群游性，但色彩沒(méi)有統(tǒng)一，很凌亂，降低了觀賞性。


缸體：130X64X60 大缸依然需要控制魚(yú)只數(shù)量及種類，雜亂的魚(yú)使魚(yú)缸很壓抑，沒(méi)有了空間感。


缸體：180X50X70 依舊是數(shù)量及色彩，不光造景能變成菜園子，魚(yú)一樣能使你的魚(yú)缸變成菜園子。


缸體：70X30X40 精減魚(yú)的數(shù)量及品種，會(huì)感覺(jué)很簡(jiǎn)潔，視覺(jué)空間感也會(huì)提高，為景色添彩。


缸體：40X28X25 小缸一定要精減數(shù)量和種類，并且要選擇小型的魚(yú)類，形成小缸大景的效果。


缸體：90X45X45 這里選用白色很搶眼，另外密林狹窄的空間選用燕魚(yú)也很束縛，就象河馬出現(xiàn)在沙漠中，少了自然感。一般來(lái)說(shuō)，樹(shù)林景色要弱化魚(yú)的存在，我稱之為隱魚(yú)，盡量選用小型靈巧的魚(yú)類為宜。


缸體:不詳。08年第8名。粗獷的沉木和廣闊的空間配合燕魚(yú)會(huì)很協(xié)調(diào)，給人靈動(dòng)的美感。


缸體：200X50X80 與上面密林不同，雖然是營(yíng)造的樹(shù)型，但松散的布局，等量的豎線條與埃及的紋線很般配。以上三幅圖的結(jié)果就是燕魚(yú)需要有空間感才可以使用。


缸體：180X60X60 打破常規(guī)的思路——魚(yú)海。但這是有前提的，要大缸小魚(yú)，并盡量使用一種魚(yú)，且群游性要好，造景方面需是大氣磅礴的意境，石木皆可，配之大量小型魚(yú)，更顯得景物宏大。不過(guò)，實(shí)質(zhì)上魚(yú)只數(shù)量并沒(méi)有打破微生物負(fù)擔(dān)的上限。


缸體：120X45X45 寶蓮燈。這是一種多面手的魚(yú)類，在造景中出現(xiàn)的最多。由于寶蓮燈身兼冷暖兩色，大小適中，并且群游性也很強(qiáng)，在石景木景中出現(xiàn)都有良好的表現(xiàn)（參照以下兩圖）。如果你拿不定主意，那么用寶蓮燈至少不會(huì)破壞景致。有一點(diǎn)注意，寶蓮燈的成體會(huì)長(zhǎng)到5CM左右，不太適合小缸造景。


缸體：120X40X40


缸體：76X40X40 紅鼻剪刀。魚(yú)友公認(rèn)的群游性第一的燈魚(yú)，顏色素雅又不失鮮艷。我自己也同時(shí)養(yǎng)過(guò)寶蓮燈和紅鼻剪刀，過(guò)一段時(shí)間，寶蓮燈已經(jīng)溜大街了，紅鼻還能保持群游性。它很勤勞，游速很快，適應(yīng)環(huán)境后，會(huì)不停的往返游動(dòng)，也是經(jīng)常出現(xiàn)的魚(yú)種。它的問(wèn)題與寶蓮燈一樣，同樣不適合小缸造景。


缸體：120X45X45 T版強(qiáng)力推薦的橘艷水晶旗。此魚(yú)是底層魚(yú)，鮮艷的顏色，群游性在扯旗中算得上強(qiáng)者，也很適合造景使用。它比上兩種魚(yú)略小，但還不夠纖細(xì)，適合中大缸造景。


缸體：80X40X40 依舊是橘艷水晶旗，通過(guò)缸的尺寸可以看出魚(yú)的比例，確實(shí)不適合小缸造景。


缸體：90X45X37 噴火燈。同樣是通透艷麗的色彩，成體大于在3CM左右，適合中小缸造景。


缸體：36X22X26 圓點(diǎn)小丑燈。比噴火燈還要小，成體不超過(guò)3CM，適合小缸造景。



2、外型對(duì)景物的影響：

上面例舉的圖片，除了對(duì)魚(yú)只體型的影響外，也有一些是通過(guò)對(duì)比色來(lái)增加反差，從而突出景物。但更多的景色是通過(guò)弱化魚(yú)來(lái)突出的。我們做一個(gè)游戲，名字叫做猜猜魚(yú)在哪？

缸體：60X36X25 使用暖色調(diào)的魚(yú)與暖色調(diào)的水草相配合，起到弱化魚(yú)的作用，整體很協(xié)調(diào)。


缸體：180X80X60 埃及和紅鼻剪刀都是色彩樸素的魚(yú)，在冷色調(diào)的沉木景中很得當(dāng)。而且用紅鼻來(lái)與埃及搭配在色彩上也是協(xié)調(diào)的。


缸體：120X50X45 用冷色調(diào)的背景及魚(yú)去襯托紅草，并且作者在拍照將魚(yú)放在了留白處，使魚(yú)與景物相互彰顯。


缸體：120X50X50 第一名的作品，大家都熟悉。將被動(dòng)的弱化魚(yú)變?yōu)橹鲃?dòng)營(yíng)造，作者高明在于將魚(yú)變成了景物中的一個(gè)角色。在亞馬遜叢林中，一群飛鳥(niǎo)經(jīng)過(guò)，有沒(méi)有這種感覺(jué)？這樣的融入景色之中又比單純的反差或弱化更為理想。


缸體：120X60X50 黑色的魚(yú)與暗色調(diào)的沉木景配合，更顯幽靜。


缸體：100X45X45 紫羅蘭三角燈。各類三角燈因?yàn)槿河涡约巴庥^的美麗也是造景中的�？�，以下兩幅中用魚(yú)的顏色接近于景色，從而達(dá)到弱化魚(yú)的存在，突出了景色的美麗。


缸體：150X60X60


缸體：120X60X48 使用了顏色很淺的紅鼻剪刀，并且大量使用紅色水草，來(lái)突出景物的色彩，從而弱化魚(yú)的存在。


缸體：90X45X45 找到魚(yú)了嗎？以下兩幅都是大量精減魚(yú)只數(shù)量來(lái)突出景物。


缸體：90X45X45


缸體：120X20X20 找到魚(yú)了嗎？我是沒(méi)找到，估計(jì)有魚(yú)也是極少。象這樣極端的去掉魚(yú)來(lái)表現(xiàn)景物，也是另類的一種，不過(guò)我覺(jué)得完全沒(méi)有魚(yú)的活動(dòng)，稍顯呆滯，不夠生動(dòng)。


缸體：120X45X45 傳統(tǒng)的顛復(fù)！雖然作者用了很多色彩不同的種類，但并沒(méi)有破壞整體的氛圍，更營(yíng)造出一種深秋落葉的意境來(lái)。圖例用這幅來(lái)結(jié)束，也想告訴大家一般規(guī)則只是一個(gè)框架，魚(yú)要怎么用還要服務(wù)于造景的思路，只要能夠與景物協(xié)調(diào)一致，都是可取的。但要做到這個(gè)層次，需要積累。

夜雨

景色不錯(cuò)
搭配的很協(xié)調(diào)